Strauss-Die Frau ohne schatten

arnaud bellemontagne a écrit:

Je viens tout juste de finir de m'ecouter ça sur Musicme:



Une vie, un souffle, un engagement, un frémissement...

La direction de Bohm: d'une chaleur, d'un lyrisme, d'une fluidité...des phrasés au galbe merveilleux...certains contours sont d'une grâce à pleurer!

La troupe: d'une brûlante implication...King ardent, Berry plébéien, Rysanek torche vivante, Nilsson surpuissante (mais peu variée il est vrai).

Et tout cela vit, s'anime, virevolte malgré les imperfections inhérentes au live...on est scotché du début à la fin (la fluidité est telle que l'on sent à peine les coupures).

Solti apparait plus froid et distancié en comparaison (mais cela n'enlève rien à la très grande qualité de sa version).

En somme, un fabuleux témoignage discographique de Bohm dans la lignée de son Ring et de son Tristan.

Commandé, du coup.


Bohm Rules!

aurele a écrit:

Je suis déjà à la fin de ce que l'on pourrait appeler la première scène du première acte. Je ne distingue pas bien les paroles à la fin de l'entrevue entre la Nourrice et l'Impératrice. Cela m'étonnerait que cela soit dû à la version que j'écoute : Böhm 1977.

Guillaume a écrit:

C'est dû au fait que l'orchestre est trés luxuriant à ce moment-là, que Hesse est déja un peu fatiguée et Rysanek se donne à fond. C'est un peu confus en effet, mais je suis en train d'écouter la scène Barak/Teinturière, c'est émouvant (et non-recréable en studio). Nilsson est vraiment bien assortie avec Berry...et elle trouve des couleurs qu'elle n'a pas ailleurs.

Il faut passer au dessus de l'ambiance un peu désordonnée de ce live pour trouver ses suprêmes beautés.

[quote="aurele]Rysanek est fascinante mais il faut aimer cette voix. Moi j'aime beaucoup même si cela tient plus de cris à la fin de cette scène. Elle est peu intelligible mais tu as sans doute raison pour l'orchestre.[/quote]

arnaud bellemontagne a écrit:

Completement d'accord avec Guillaume, la finition n'est pas toujours au rendez-vous mais quelle intensité! quel engagement!

Ce live est une perle à ranger parmi les autres tresors bohmiens captés sur le vif que sont le Ring et Tristan.

aurele a écrit:

J'écoute avec livret également car il est disponible sur odb. Il y a une grande urgence dans ce live et intensité effectivement, c'est ce qui me pousse à continuer mon écoute.
Comme vous le savez, je suis peu réceptif à Nilsson. Cependant, je la trouve concernée dans le rôle de la Teinturière pour le moment et intéressante. La chanteuse qu'il faut que j'entende dans ce rôle est Ludwig également.

Guillaume a écrit:

Ludwig est bien à ce qu'il paraît (mais la version Karajan 64 est moins intense à ce qu'il paraît), et Borkh doit être géniale aussi.

aurele a écrit:

Tu n'as pas l'impression d'entendre un peu Varnay avec Nilsson dans cet enregistrement? Elle transforme beaucoup sa voix et la rend atroce.

Guillaume a écrit:

Ah non, j'entend Nilsson à son meilleur, campant réellement cette Femme pas trés sympathique. Et un peu de sprechgesang aussi.

Guillaume a écrit:

Les couleurs me font penser un peu à Varnay. Il faut dire que je n'ai pas l'habitude d'entendre souvent Nilsson puisque généralement, je ne la supporte pas.

DavidLeMarrec a écrit:

Oui, Borkh, c'est terrible.

Mais pour Nilsson, je suis d'accord avec Aurèle : elle chante de façon inhabituellement acide, à la limite de l'aigreur façon Varnay. Très agressif dans les harmoniques, sans doute pour passer l'orchestre immense (sans doute le rôle le plus inchantable de tout le répertoire, entre l'ambitus, l'immensité de l'orchestre, les intervalles absurdes, le peu de mélodisme et la longueur du rôle).

Je n'ai d'ailleurs pas entendu grand monde qui le chante de façon ne serait-ce que convaincante. Même Baird à la radio paraissait couverte par l'orchestre (en hurlant tout du long).

Guillaume a écrit:

Nilsson est peut-être assez acariâtre comme Teinturière, mais je trouve son incarnation convaincante. Et elle se donne vraiment, comme souvent en live avec Böhm.

Guillaume a écrit:

De toute façon, Rysanek EST l'Impératrice.

DavidLeMarrec a écrit:

Guillaume a écrit:

Nilsson est peut-être assez acariâtre comme Teinturière, mais je trouve son incarnation convaincante. Et elle se donne vraiment, comme souvent en live avec Böhm.

C'est très affirmatif, loin de la mollesse qu'elle affiche la plupart du temps (dans Wagner, quoi), mais de là à dire que c'est une incarnation, je resterais prudent. Il faut dire que la voix même est tellement répulsive ici que j'ai sans doute du mal à adhérer.
Elle a au moins l'avantage de ne pas être à la peine, ce qui d'importance non négligeable pour ce rôle (cela dit, j'avais beaucoup aimé le quatuor infernal Anthony / J. Henschel / DeVold / Lafont ).

Guillaume a écrit:

De toute façon, Rysanek EST l'Impératrice.

Tu as écouté quelles autres ?

J'en vois qui apportent des choses beaucoup plus proche de ce qu'appellent texte et musique (luminosité en particulier).

Hippolyte a écrit:

Je n'ai vraiment pas une passion pour la teinturière de Nilsson qui, plus qu'aucune autre, en fait une mégère acariâtre à grosse voix. C'est d'ailleurs apparemment une tradition que de confier ce rôle à de grosses voix, ce qui ne rend pas ce rôle difficile très lisible et surtout dénature à mes yeux le personnage, lui ôte de sa complexité. Je ne trouve pas du tout le personnage antipathique, mais au contraire en proie à ses désirs, son insatisfaction, etc., donc difficile, tiraillé. Elle doit donc être déchaînée, rude, à fleur de peau et touchante en même temps.

Behrens est formidable dans le rôle : la quadrature du cercle.
Parmi les autres voix, je préfère Ludwig avec Karajan, très convaincante (éviter son live avec Böhm en 74, beaucoup moins bon), et Borkh, brûlante à souhait (et en plus avec DFD !). Mais Nilsson, dans ce cast idéal, fait un peu tache.

Quant à Varady, oui, elle aussi EST l'impératrice !

Aurèle president!

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

Mais Nilsson, dans ce cast idéal, fait un peu tache.

Admettons pour les autres, mais Hesse, idéale ?

Ah non, j'oubliais Hesse.

Mais bon, idéal en soi, parce que je n'aime pas excessivement cette version, malgré son feu indéniable, mais je l'ai déjà dit plus haut je crois.

Merci et bravo Aurèle.

Justement je vais pouvoir parler du DVD Sawallisch dont j'ai regardé les 2 premiers actes.

Dans l'ensemble c'est pas mal du tout, sauf 2-3 ratés des cordes au I et Janis Martin qui n'est vraiment pas très agréable à écouter surtout dans l'aigü. (aigü qui ressemble à celui de Polaski, ça vous donne une idée du truc...)
Luana de Vol ne hurle pas trop (en tout cas pour ces deux premiers actes), le vibrato est très présent mais pas encore excessif, et elle assure quand même très bien son entrée si difficile. (mais évidemment ça n'est pas aussi délicat que Studer ou même Varady)
Seiffert et Lipovsek superbes, le reste du cast très honnête, mais la mise en scène, aux couleurs très sombres, n'est vraiment pas passionnante, surtout si on compare au DVD Solti/Friedrich...

aurele a écrit:

Je récapitule les 4 versions de Böhm :
- Rysanek, Goltz, Hopf, Weber, Höngen, live à Vienne 1955 (Orfeo)
- Rysanek, Goltz, Hopf, Schöffler, Höngen, studio 1955 (Decca)
- Rysanek, Ludwig, King, Berry, Hesse, live à Vienne, 1974 (Opera d’Oro)
- Rysanek, Nilsson, King, Berry, Hesse, live à Vienne, 1977 (DG)

Il existe également une version Böhm du Met en 1966 avec Rysanek. King. Christa Ludwig, W. Berry et Dalis. Je l'ai aimée parce qu'ellle a la distribution la plus proche de ce que j'ai entendu à Paris où uniquement Ruth Hesse remplaçait Irène Dalis.
Mais une fois de plus ma nostalgie brouille peut être mon jugement.
(Téléchargeable sur: [lien retiré] )

Ca a l'air génial ! Distribution parfaite, du moins sur le papier.

Attention, vieille cire, ce site propose des enregistrements en téléchargement illégal, il vaut mieux le donner en privé...

Guillaume a écrit:

Ca a l'air génial ! Distribution parfaite, du moins sur le papier.

Apparemment il manque le premier acte...

Wolferl a écrit:

Attention, vieille cire, ce site propose des enregistrements en téléchargement illégal, il vaut mieux le donner en privé...

Merci du conseil!
Je présente donc mes excuses. J'avais cru comprendre que les enregistrements radio lorsqu'ils ne sont pas retravaillés profondément par une compagnie sérieuse de même que les enregistrements "très anciens" n'étaient plus illégaux;
En revanche, il est vrai que surtout dans les premières pages j'ai trouvé des enregistrements du commerce et j'évite de les télécharger.
Par conséquent... don't act et encore merci de votre intervention.

A mon avis, il n'y a pas grand risque à télécharger des enregistrements non libres de droits non publiés et non disponibles. Et puis, c'est tant pis pour les compagnies qui ont fait de la rétention d'oeuvre d'art !

Et c'est une honte que Walhall ou Myto ne nous aient pas sortis cette Frau !

vieille cire a écrit:

Wolferl a écrit:

Attention, vieille cire, ce site propose des enregistrements en téléchargement illégal, il vaut mieux le donner en privé...

Merci du conseil!
Je présente donc mes excuses. J'avais cru comprendre que les enregistrements radio lorsqu'ils ne sont pas retravaillés profondément par une compagnie sérieuse de même que les enregistrements "très anciens" n'étaient plus illégaux;
En revanche, il est vrai que surtout dans les premières pages j'ai trouvé des enregistrements du commerce et j'évite de les télécharger.
Par conséquent... don't act et encore merci de votre intervention.

C'est interdit. Mais il n'y a concrètement aucun risque de poursuites puisque les artistes sont contents que leur travail soit diffusé et que les compagnies éditrices qui font les procès ne sont pas directement concernées...

3è acte du DVD Sawallisch.

Le point positif, c'est quelques beautés dans la mise en scène tout de même, notamment la scène où l'Impératrice se retrouve devant le choix de prendre l'ombre ou pas, très belle.
Pour le reste, ça reste assez statique.

Par contre, de nombreux points assez négatifs, tout d'abord les nombreuses et idiotes coupures (il manque plus de 10 minutes dans cet acte, comme dans une vulgaire version Böhm), surtout la scène où la Nourrice égare Barak et sa femme... toute cette scène est (comme d'habitude) trafiquée pour être réduite, c'est vraiment idiot, tout ça pour gagner quelques minutes...
Ensuite l'orchestre connaît de nouvelles défaillances, les magnifiques descentes de violons après le "Ich will nicht!" sont complètement fausses notamment.
Enfin Janis Martin est assez pénible dans le début de l'acte, où elle a beaucoup d'aigüs malheureusement...

Au final, c'est une représentation de bonne qualité, avec une assez bonne distribution, une mise en scène honnête... mais il ne faut pas comparer avec Solti (le seul autre DVD), parce que là ça fait mal.
Marton est moins pénible que dans mon souvenir, c'est même très poignant comme d'habitude avec cette chanteuse, ce n'est même pas vraiment hurlé en fait, simplement très puissant et avec un vibrato qui s'élargit un peu, mais je me demande si le visuel n'accentue pas cette impression car l'effort se lit sur son visage. (et en même temps ça passe avec son incarnation scénique )
La voix reste assez belle à mon sens, en tout cas dans ce que j'ai réécouté ici de l'acte 3.
Mais surtout, Studer, là où DeVol donne une prestation proche de la prouesse vocale, est vraiment émouvante.
L'orchestre de Solti est évidemment plus clair et mordant que celui de Sawallisch, mais aussi bien plus beau. (et techniquement c'est impressionnant pour un live dans cette oeuvre)
Et pour ne rien gâcher, la mise en scène de G.Friedrich est vraiment belle et féérique, comme ce final où les deux couples se rejoignent et où on sent un véritable échange entre eux (pas comme chez Sawallisch où le couple de l'Empereur reste bêtement statique au-dessus du couple d'humains), et enfin les enfants qu'on voit derrière devant un tableau de Kandinsky... Tout ça est de toute façon mille fois plus incarné que chez Sawallisch.
Le seul avantage de Sawallisch c'est surtout Seiffert par rapport à Moser, qui est bon mais pas exceptionnel. (assez neutre)
Sinon, le reste de la distribution est vraiment exceptionnel chez Solti, avec même Terfel dans le rôle du messager!
Et... le DVD Solti, comme le studio, donne enfin l'oeuvre dans son intégralité!!

Citation :

comme dans une vulgaire version Böhm

Tu cours toujours toi.

N'empêche, tu n'as pas envie d'écouter l'oeuvre en entier au moins une fois?
C'est pas pénible de suivre avec le livret et de subir de plein fouet les coupures?

Guillaume a très clairement précisé que c'était Rysanek qui était géniale.

Cela dit, il y a un tel souffle dans cette version que ça compense.

Maintenant, pour avoir le tout, ne lui reste plus qu'à écouter Solti.

Bien sûr que j'en ai envie. C'est pour ça que j'ai dit que j'achèterais Solti CD ou DVD.

Mais rien ne remplacera le souffle de la version Böhm 77 (à part peut-être Böhm 66 non-publiée ) et Rysanek.

Mais je goûterai volontiers d'autres plaisirs : Domingo et son exotisme, Behrens et sa superbe voix, Van Dam et sa sincérité, Studer et sa voix de cristal... etc...

Guillaume:

On ne parle pas trop de la version de la réouverture de l'opéra de Munich en 1963 dirigée par Keilberth avec Bjoner/Thomas/Borkh/DFD/Mödl.

Bjoner fait parfois des choses splendides mais parfois (à la fin) manque de la résonance de Rysanek. Dire qu'on aurait pu y entendre Della Casa qui refusa le rôle (et se consacra à Arabella).

La même distribution aurait pu chanter Elektra de façon absolue, mais ça aurait privilégier la Borkh...

Quelqu'un a-t-il écouté la version Karajan avec Janowitz?

(et bienvenue à toi AD!)

Salut Xavier!

J'ai écouté la version de Karajan avec Janowitz (1964).

C'est la "générale" qui a été enregistrée avec l'équipe alternative (Janowitz/Kuchta/Wiener au lieu de Rysanek/Ludwig/Berry dans la première éditée chez DG, dans les deux cas on garde Thomas et Hoffman).

Janowitz apporte sa lumière, elle est encore jeune, mais au final moins marquante évidemment que Rysanek, moins lourde toutefois mais parfois limite.
Il est presque plus intéressant de découvrir le couple Kuchta/Wiener car Ludwig/Berry on l'aura plusieurs fois encore (avec Böhm souvent).
Moins de splendeur vocale mais ça change un peu.

Karajan surtout me paraît moins impliqué que pour la première, c'est une générale... sans la tension électrique.

Bon, ça ne m'enchante pas plus que ça... (ça se trouve à 10 euros sur Priceminister)
C'est coupé j'imagine?

Plus que Böhm, et certaines scènes sont déménagées.

Mais, à choisir, je prendrais tout de même la DG.

Sinon, figurez-vous que je suis en train d'écouter Böhm 55 (Decca) et de ne trouver ça plus que pas mal! L'orchestre est très beau, lyrique, et la prise de son hyper claire.
Même Rysanek ne me dérange pas trop ici. (elle a l'air bien meilleure qu'en 77)
Mais ça a l'air assez introuvable, non? (à part en médiathèque évidemment)

Je savais que ça te plairait, c'est lisse et trés musical. Moi je trouve ça beaucoup moins cinglé que 77.

On la trouve ici :

http://www.arkivmusic.com/classical/album.jsp?album_id=57534

Et son écho sur le vif (avec Weber à la place de Schöffler) se trouve chez ORFEO, mais la prise de son est beaucoup moins bonne. (ça doit être plus investi)

Et je trouve que Rysanek n'est pas meilleure qu'en 77. En 55 elle a de la fraîcheur, mais reste timide. En 77, elle a du génie, ce qui compense une micro baisse vocale.

Guillaume a écrit:

Et je trouve que Rysanek n'est pas meilleure qu'en 77. En 55 elle a de la fraîcheur, mais reste timide. En 77, elle a du génie, ce qui compense une micro baisse vocale.

En 77, le début est très faux, et elle ne chante pas le contre-ré. (mais pas du tout quoi, c'est assez ridicule)
Après, je n'ai pas écouté en entier, c'est sûr...
Je vais de toute façon emprunter le Decca en médiathèque, le 77 est inécoutable pour moi. (Rysanek, Nilsson...)

Au III, elle n'atteint pas en 55 les sommets d'intensité qu'elle atteindra vingt ans plus tard.
Et 55, c'est du studio.

AD a écrit:

Bjoner fait parfois des choses splendides mais parfois (à la fin) manque de la résonance de Rysanek. Dire qu'on aurait pu y entendre Della Casa qui refusa le rôle (et se consacra à Arabella).

En même temps, c'était sage... Parce que sous ce déluge de boucan, Lisetta...

Xavier a écrit:

Sinon, figurez-vous que je suis en train d'écouter Böhm 55 (Decca) et de ne trouver ça plus que pas mal! L'orchestre est très beau, lyrique, et la prise de son hyper claire.
Même Rysanek ne me dérange pas trop ici. (elle a l'air bien meilleure qu'en 77)
Mais ça a l'air assez introuvable, non? (à part en médiathèque évidemment)

Rysanek est quand même au moins aussi laide vocalement, et sans l'engagement. Et puis cet orchestre viennois tout pincé et sucré, bof.

Etonnant que tu aimes ça.

Je n'ai écouté que des bouts pour l'instant... mais en tout cas l'orchestre, ça me plaît.

Guillaume a écrit:

Au III, elle n'atteint pas en 55 les sommets d'intensité qu'elle atteindra vingt ans plus tard.
Et 55, c'est du studio.

Euh... du faux studio presque!

Enregistré suite aux représentations de Vienne, dans une salle louée au minimum. L'équipe voulait tellement faire un "studio" que les chanteurs n'ont presque pas été payés, que la salle n'était pas chauffée et que du public était accepté (sûrement pour rembourser une partie des frais!). Le tout avec de très grandes parties les unes à la suite des autres.

Alors oui, c'est moins "déglingué" que 77, mais tellement magique... L'orchestre sonne comme irréel, Schöffler est une splendeur... Rysanek moins lourde et plus claire, Göltz très bien, Hopf une très bonne surprise...
C'est la version que j'écoute le plus souvent.

DavidLeMarrec a écrit:

AD a écrit:

Bjoner fait parfois des choses splendides mais parfois (à la fin) manque de la résonance de Rysanek. Dire qu'on aurait pu y entendre Della Casa qui refusa le rôle (et se consacra à Arabella).

En même temps, c'était sage... Parce que sous ce déluge de boucan, Lisetta...

Oui tu as raison!
Dommage qu'on n'ait trace d'une intégrale de sa Salomé (enfin il en existe une vidéo de la scène finale, pas mal mais sans plus).

La Frosch de Böhm chez Decca (1955) a un son sec qui m'agresse sans arrêt avec des violons qui sonnent comme du papier.
J'espère que Decca osera un jour la rééditer avec une meilleure remastérisation, par exemple chez Eloquence (série économique en plus).
Eloquence utilise un procédé appelé AMSI (AMbient Surround Imaging) sensé donné plus d'espace (avec un système type Surround ProLogic) mais même avec de la simple stéréo, on a plus de chaleur dans les timbres et l'aération.
J'ai racheté par exemple des valses de Vienne dirigées par Bokovsky de 1958. Sur mon ancienne édition, les cordes sonnent comme la Frosch, impossible de s'y faire (mais dans cette ancienne compil' qui classe par ordre chronologique, il y a ensuite des prises de son de la fin des années 60 et 70 et ça s'améliore franchement... sauf que les vales célèbres sont au début!).
Dans l'édition Eloquence, le son est formidable en très belle stéréo chaleureuse, ça aide quand même à apprécier un disque!

AD a écrit:

Oui tu as raison!
Dommage qu'on n'ait trace d'une intégrale de sa Salomé (enfin il en existe une vidéo de la scène finale, pas mal mais sans plus).

C'est quand même super bien, et elle est déchaînée ! Après ça, c'est sûr qu'on peut trouver plus adéquat.

Citation :

La Frosch de Böhm chez Decca (1955) a un son sec qui m'agresse sans arrêt avec des violons qui sonnent comme du papier.

C'est aussi le son de Vienne à l'époque, mais c'est vrai que c'est particulièrement spectaculaire dans cet enregistrement.

Polyeucte a écrit:

Alors oui, c'est moins "déglingué" que 77, mais tellement magique... L'orchestre sonne comme irréel, Schöffler est une splendeur... Rysanek moins lourde et plus claire, Göltz très bien, Hopf une très bonne surprise...

Bien d'accord avec tout ça, c'est une version plus transparente, aux lignes plus claires. Elle n'est tiède que comparée au live de 77. Je lui trouve en effet la magie du conte qui convient à cet opéra. Il me semble que peu à peu dans les deux décennies suivantes Böhm accentuera excessivement l'aspect dramatique et angoissant au détriment du merveilleux, et cette version de 55 propose un bel équilibre. Moi aussi j'aime beaucoup Hopf en empereur.

Mes impressions se confirment après l'écoute du 1er acte de ce Böhm 55.

Déjà, c'est la première fois que Rysanek ne me dérange absolument pas!
C'est juste pratiquement tout le temps, les "a" ne sont pas laids comme ils le seront souvent chez elle, et le timbre me paraît nettement moins moche qu'à l'habitude. Et les aigüs sont là.
Je ne dis pas que je préfère ça à Studer ou Varady, mais ça tient très bien la route et j'écoute ça sans aucun déplaisir, ce qui est déjà nouveau pour moi!
Et surtout, le reste de la distribution est un sans faute.
Pour un faux studio, c'est quand même très propre, même pour les voix des enfants par exemple à la fin de l'acte, qui ne sont quand même pas évidentes à mettre en place bien justes.
La prise de son a son avantage et son inconvénient tels qu'ils ont été soulignés plus haut.
C'est très très clair, on entend tout, moi je trouve ça admirable.
On entend aussi les imperfections du coup, mais ça n'est pas gênant, et elles sont assez rares.
Après, c'est vrai que c'est assez strident et que les tutti saturent presque, mais même au casque, ça ne m'a pas tellement dérangé.
Je suis d'accord avec Hippolyte, le climat féérique est très bien rendu, par contre je ne trouve pas que ça sonne trop lisse et propre comme le disait Guillaume, qui, malgré Rysanek et Böhm, essaie de dégommer cet enregistrement parce que c'est du Decca.

C'est surtout parce que Rysanek ne fait pas du Rysanek que Guillaume aime moins.

Ah oui, il faut qu'elle chante faux et que Böhm fasse canarder ses cuivres pour que ce soit bien.

N'empêche, sur ce coup-là je pense comme lui, il y a beaucoup plus de présence dans cette version sur le vif des années soixante-dix. Et moi c'est l'inverse, je n'aime pas Rysanek jeune.

Ben là, j'aimerais savoir ce que tu lui reproches.
Le timbre n'est toujours pas très très beau, mais c'est quand même beaucoup moins gênant.

Je ne lui reproches rien. Le timbre est toujours aussi nauséeux et le personnage pas vraiment frémissant. Au moins, en 77, elle beugle, mais avec conviction.

La version de 77, c'est typiquement celle que j'ai détesté quand j'ai commencé, à cause de tous ses défauts, mais qui prise dans son ensemble, a un tel souffle que finalement je la digère beaucoup mieux que n'importe quelle autre. Ca fait passer les longueurs et les redites.

Distribution (attention les yeux) :

Martha Mödl - la Nourrice
Hans Hotter - le Messager
Jess Thomas - l'Empereur
Ingrid Bjoner - l'Impératrice
Inge Borkh - la Femme
Dietrich Fischer-Dieskau - Barak
Georg Paskuda - l'adolescent
et même Fassbaender en troisième esclave et voix d'enfant !

dir. Josef Keilberth
Munich - 1963
soirée du 21 novembre 1963

Globalement, c'est une trés bonne version, où l'on trouve des sommets qu'on ne retrouve nulle part ailleurs ! Mais il y a quelques points faibles qui n'en font peut-être pas un premier choix.

Martha Mödl est peut-être la Nourrice absolue : jamais les mots n'ont autant sonné que dans sa voix défaite et rauque. Hystérisant et passionnant.
Un des plus beaux moments de cette soirée est sa confrontation avec un Hans Hotter magnifique en Geisterbote, au tout début. Splendide.

Dietrich Fischer-Dieskau, tout de sophistication et d'émotion, nous émerveille constamment dans une composition qui n'a rien à envier à la vision plébéienne de Walter Berry. Inoubliable. Le chanteur est à son apogée, son Mandryka de la même année au même endroit est là pour nous le rappeller.

Inge Borkh est absolument superlative dans ce rôle inhumain de la Teinturière : non seulement elle assume largement, mais elle se montre également émouvante et investie. Une grande leçon : je serais maintenant curieux d'entendre une optique opposée du rôle en la personne de Christa Ludwig.

Par contre, le couple impérial est moins bon que le reste : Ingrid Bjoner a un beau timbre et de beaux moyens, mais ne parvient pas à entrer dans son conflit intérieur et peine à irradier. N'est pas Rysanek qui veut, mais il fallait bien une exception au quasi monopole que la chanteuse autrichienne a exercé sur ce rôle entre 1954 et 1986 (!). On peut donc considérer Bjoner comme une alternative plaisante mais jamais aussi fascinante.

Son mari, le chasseur et l'amant, Jess Thomas n'est pas trés en forme ce soir-là. Loin de la brillance de James King ou de la chaleur de Domingo, les sons qu'il émet sont peu gracieux (aigus ouverts) et il souffre d'un manque de panache certain. Il peine donc à emporter l'adhésion. (et sa diction est peu soignée)

Les seconds rôles sont tous remarquables, de Hallstein, Töpper, Paskuda en passant par Hotter ou Fassbänder. Un point fort.

Orchestralement, c'est un peu en dents de scie mais c'est toujours engagé et cela soutient admirablement la tension. Le vénérable Keilberth n'est certes pas Böhm : le souffle reste inférieure à la poudrière de Böhm 77. L'orchestre munichois s'en tire avec les honneurs.
Prise de son tout à fait réussie par ailleurs.

Coupure un peu sauvage du choeur d'enfants de la fin, c'est incompréhensible...mébon.

Une belle réussite, et une galerie de portraits inoubliables (et uniques) : Mödl, Borkh, Fischer-Dieskau et Hotter se hissent aux sommets et entrent dans l'Histoire. C'est une grande version donc, dont la sincérité et l'engagement masquent les défauts, notamment un couple impérial en retrait, surtout Thomas.

LAPIN D'ARGENT
et 3/4



Bref : achetez là ! Surtout que Brilliant vient donc de la réediter.

La présentation est sommaire (ils n'ont pas compris l'utilité du fourreau...), il n'y aucune information de quelque sorte, mais c'est à la mode de supprimer les livrets, hélas..........

LAPIN DE LA PINGRERIE EDITORIALE décerné à Brilliant Classics pour sa collection "Brilliant Opera Collection"

"La peste soit de l'avarice et des avaricieux"

Apparemment, cette version est la championne des versions coupées, donc pour moi c'est à éviter absolument...

C'est amusant, mais je crois qu'on va avoir affaire en matière de Frosch à deux sectes : les pro-Böhm 55 et les pro-Böhm 77.
(vu que Xavier vient de rentrer dans les rangs des 55, aux côtés de Polyeucte et Hippolyte)

La lutte sera sanglante.

Xavier a écrit:

Apparemment, cette version est la championne des versions coupées, donc pour moi c'est à éviter absolument...

Pas sûr, elle dure quand même 3h05. Et le choeur d'enfants est coupé, mais le reste ne l'est pas plus que les autres Böhm ou Karajan. (la plus courte est Karajan 64 DG : 2h51)

Et il serait dommage de se priver de Fi-Di, Borkh et Mödl pour un choeur final, non ?