Les plus beaux quatuors

Dans mon livre à moi, Beethoven reste le maître incontesté du quatuor (l'Opus 95) avec Mozart pas loin derrière (La Chasse, Les Dissonnances).

Ravelavélo a écrit:

Dans mon livre à moi, Beethoven reste le maître incontesté du quatuor (l'Opus 95) avec Mozart pas loin derrière (La Chasse, Les Dissonnances).

Haydn, quand même aussi ; mais les corpus pléthoriques suffisent-ils pour établir le niveau du "quatuoriste" ?

bAlexb a écrit:

Ravelavélo a écrit:

Dans mon livre à moi, Beethoven reste le maître incontesté du quatuor (l'Opus 95) avec Mozart pas loin derrière (La Chasse, Les Dissonnances).

Haydn, quand même aussi ; mais les corpus pléthoriques suffisent-ils pour établir le niveau du "quatuoriste" ?

Oui, bien sûr, j'avais mentionné Haydn avec Chostakovitch, mais j'ai abrégé (à tort) ma liste.
Il y a des choses étonnantes chez Haydn.

bAlexb a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Il y a un fil sur les formations de quatuor (ouvert il n'y a pas si longtemps, au demeurant) !  

J'ai mal cherché ; donc, conséquemment pas trouvé. Il faut déplacer, alors autant que possible. Avec toutes mes confuses...

Voici pour les formations :
https://classik.forumactif.com/t7896-les-plus-belles-formations-de-quatuor-en-activite .

Ah ben si ! J'avais vu ; mais on ne peut pas vraiment dire que le Hollywood soient encore en activité ...

Oui, même en activité respiration, c'est pas sûr. Mais c'était toujours plus proche du sujet ; rien ne t'empêche d'en ouvrir un, d'ailleurs !

Riley : Cadenza on the Night Plain.

Kronos Quartet, Skywalker Sound J'ennuie ton père /Juillet-Août 1997.
Un Gagaku peu à peu développé, déplié. Et un peu déchiré.
Tout ce que j'aime !

Petite liste de mes quatuors à cordes préférés ...


- Schubert : 12, 13, 14 et 15
- Szymanowski : 1 & 2
- Beethoven : 15
- Korngold : 1 & 2
- Chostakovitch : 8 & 15
- Zemlinsky : 2, 3 & 4
- Fauré 
- Ravel
- Debussy 
- Mendelssohn : 6
- Bartok : 2
- Wellesz : 6
- Dutilleux : Ainsi la nuit
EDIT : bon bah, Schoenberg : 2

- Franck
- Borodine : 2
- Lekeu : Molto Adagio
- Wolf
- Britten : 2
- Webern : Langzamer Satz 
- Janaceck : 2
- Villa-Lobos : 1 & 17
- Wellesz : 3 & 4

Pas de Suite lyrique ni d'Ainsi la nuit?

Ah oui Ainsi la nuit ! 
La Suite lyrique, je pense pas que ça puisse intégrer mes quatuors préférés (pour le moment), j'avais trouvé ça aussi beau que complexe, je pense qu'il me faudra du temps pour assimiler.

anaëlle a écrit:

Ah oui Ainsi la nuit ! 
La Suite lyrique, je pense pas que ça puisse intégrer mes quatuors préférés (pour le moment), j'avais trouvé ça aussi beau que complexe, je pense qu'il me faudra du temps pour assimiler.

Complexe, je crois que c'est le moins qu'on puisse dire
Il m'a bien fallu 10 écoutes pour comprendre que c'était très bon.

Je reste toujours aussi ambivalent après 25 écoutes (un jour j'adore , un autre jour ça me passe au dessus ou au travers)...

Et le 2ème de Schoenberg? Vu ce que tu cites, tu devrais aimer

 Je note
C'est avant la période atonale je suppose (Wikipédia me souffle qu'il est en fa dièse mineur)

anaëlle a écrit:

 Je note
C'est avant la période atonale je suppose (Wikipédia me souffle qu'il est en fa dièse mineur)

Le 2° de Schoenberg, vraiment, c'est un des plus grands chef d'oeuvre du quatuor (bon attention ce n'est pas de la musique qui coule de source, mais franchement ça vaut le coup, c'est très grand).

Ceux de Milhaud pourraient aussi t'intéresser.

anaëlle a écrit:

Je note
C'est avant la période atonale je suppose (Wikipédia me souffle qu'il est en fa dièse mineur)

Hm, ça dépend des mouvements disons. Mais oui, exactement ton genre, si je puis me permettre. (Et superbe.)

anaëlle a écrit:

 Je note
C'est avant la période atonale je suppose (Wikipédia me souffle qu'il est en fa dièse mineur)

Oui mais il finit de façon atonale.

En tout cas merci beaucoup de me l'avoir conseillé, j'ai vraiment adoré!! 

Et tu as trouvé d'emblée une version superlative (LaSalle/ Price)

Version (et oeuvre) tellement géniale que je viens de me commander le coffret 3 Viennois - Zemlinsky - Apostel des LaSalle 

Je me surprends à lui préférer le premier quatuor de Schoenberg: plus dense, cohérent et organique.
Plus étouffant aussi, il est vrai.

arnaud bellemontagne a écrit:

Ceux de Milhaud pourraient aussi t'intéresser.

Lesquels faut-il écouter, en dehors du 1 (le seul que je connaisse) ?

Le 5 (assez âpre), le 12, le 14 et le 15 par exemple.

J’aime beaucoup le troisième (avec soprano), personnellement, en fait c’est le seul qui m’a marqué parmi ceux que j’ai écoutés.
(Le premier est le seul qui m’a marqué dans l’autre sens : pour faire simple je n’aime pas.)

À propos de Schönberg, puisqu’on en parlait, j’ai réécouté le deuxième quatuor... chaque fois ça me déçoit.
C’est le premier [mouvement] qui me parle le plus (un peu post-Mendelssohn), mais le reste, euh... je trouve ça fort fastidieux pour pas grand-chose au final. Je crois que je préfère le premier quatuor aussi.

Le 1° de Schoenberg post-mendelssohn ?
Du Mendelssohn qui aurait pris une boîte complète de pillules d'extasy alors non ?

euh, il manque un mot, je voulais dire le premier mouvement (et "le reste", c’était pour les autres mouvements), du deuxième quatuor donc.
Mendelssohn version décadent, certes.

Je suis surpris de n'avoir vu personne cité directement le quatuor numéro 1 de Saint-Saens.

En particulier, le deuxième mouvement est d'une grande beauté. Tout d'abord, il s'agit d'un thème magnifique, des plus poignants que je connaisse, d'une tristesse résignée absolue.
Ensuite l'architecture du mvt est époustouflante: exposition du thème au violon, à peine accompagné des pizz du violoncelle, arrivée progressive des autres instruments qui reprennent le thème (parfois en canon) et l'ensemble gagne petit à petit en force (violence ?) jusqu'à devenir presque insoutenable (à noter également un très beau contre-chant)

Les autres mouvements sont moins remarquables par leur beauté mélodique ou leur cohérence d'ensemble (par moments on se dit que ça fait un peu fouillis, toutes ces voix qui partent chacune dans leur direction, ou qu'il y a trop d'idées à la mesure), mais recèlent également qq belles trouvailles dans l'articulation entre les différents instruments.

J'ai longtemps tenu mes oreilles loin de ce quatuor. Et pour cause, on le trouve chez moi sur un disque seulement, après celui de Debussy dans l'ordre des pistes – il ne peut souffrir la comparaison
Il m'a semblé toujours plus convenu et statique, moins intelligent et sensible en somme ; mais un jour que le thème par toi évoqué me rôdait en l'esprit, j'ai pour la première fois écouté ce quatuor indépendamment de celui du vieux Claude pour lui goûter une saveur encore inconnue.
Que l'écriture en soit plus rigide et les thèmes et motifs plus redondants ou amenés avec moins de souplesse est un fait, cependant, l'idée me trotte de l'entendre parfois, et si je n'en ai pas encore eu le désir jusqu'ici, ton message m'incite à m'y intéresser séance tenante.
Du reste, cela changera mes voisins de mes écoutes contemporaines tardives.

Comme je regrette d'en n'avoir jamais parlé qu'en termes presque dénigrants ou par comparaison, je me fendrai peut-être d'une petite note sur ce très plein d'idées dont regorge l’œuvre. Et à l'instant où je tape ces mots me revient le souvenir de m'être fait cette réflexion du temps où je découvrais l'intérêt de la pièce :  « le bougre nous fait en quatuor, l'air de rien, une histoire de la musique européenne. »

Délirais-je ?

Après la découverte de ceux de Nielsen, j’ai une «envie de quatuor à cordes», que j’ai prévu de nourrir à l’aide des propositions de David. Du coup, je devrais assez régulièrement squatter ce fil dans les semaines qui viennent...

D’abord, cette semaine, retour sur les deux Janáček (très haut parmi mes quatuors préférés, et depuis longtemps):


• JANÁČEK: Quatuors à cordes nº1 «Sonate à Kreutzer» et nº2 «Lettres intimes»
Quatuor Belcea: Corina Belcea, Laura Samuel (violons), Krysztof Chorzelzi (alto), Alasdair Tait (violoncelle)
Paris, III.2001
Zig-Zag Territoires
Assez enthousiasmé par cette version, recommandée par Iskender. Voir ici.

Et puis, trois français (enfin, deux français et un belge), avec à la clé deux grosses réévaluations et une confirmation:


• MAGNARD: Quatuor à cordes en mi mineur, op. 16
Quatuor Ysaÿe: Guillaume Sutre (violon I), Luc-Marie Aguera (violon II), Miguel da Silva (alto), François Salque (violoncelle)
Abbaye de l’Épau, IX.2004
Ysaÿe Records
Première réévaluation: cette œuvre magnifique mais exigeante, très caractéristique de l’esthétique de Magnard. Voir ici.


• DUROSOIR: Quatuors n°1 en fa mineur, n°2 en ré mineur et n°3 en si mineur
Quatuor Diotima: Naaman Sluchin, Yun-Peng Zhao (violons), Franck Chevalier (alto), Pierre Morlet (violoncelle)
La Borie en Limousin, XII.2007
Alpha
Deuxième réévaluation: l’ensemble de ce corpus décidément très personnel dans son expressionnisme - en particulier le 2ᵉ, prenant de bout en bout. Voir ici.


• LEKEU: Molto adagio. Quatuor à cordes en sol majeur
Quatuor Debussy: Christophe Collette, Dorian Lamotte (violons), Vincent Depercq (alto), Alain Brunier (violoncelle)
Lyon, III.2010
Timpani
Confirmation: le Molto adagio est toujours aussi émouvant, vraiment un chef-d’œuvre. Par contraste, le Quatuor, lumineux, schubertien, m’a plutôt déconcerté. Voir ici.

En outre, interprètes magnifiques dans les trois cas.

Toujours dans les quatuors français fin XIXᵉ, début XXᵉ - après les compositeurs moins connus de la semaine dernière, les grands noms canoniques:


• SAINT-SAËNS: Quatuors à cordes nº1 en mi mineur, op. 112 et nº2 en sol majeur, op. 153
Fine Arts Quartet: Ralph Evans, Efim Boico (violons), Nicolò Eugelmi (alto), Wolfgang Laufer (violoncelle)
Monastère de Wittelm, X.2009
Naxos
Décidément, Saint-Saëns... Totalement fasciné par la réécoute de ces deux quatuors - du moins des deux mouvements initiaux de chacun. Voir ici.


• DEBUSSY: Quatuor à cordes en sol mineur, op. 10. FAURÉ: Quatuor à cordes en mi mineur, op. 121 . RAVEL: Quatuor à cordes en fa majeur
Quatuor Ebène: Pierre Colombet (violon I), Gabriel Le Magadure (violon II), Mathieu Herzog (alto), Raphaël Merlin (violoncelle)
Villefavard en Limousin, II.2008
Erato
Évidemment, trois chefs-d’œuvre absolus, et qui ne perdent rien à une nouvelle réécoute.

Et je suis toujours aussi conquis par ces interprétations du Quatuor Ebène, dont j’aime la forte typicité: des timbres instrumentaux très sombres, une sonorité de cordes assez ample et au grain âpre, des lectures très intenses, très «sérieuses»; c’est à rebours des stéréotypes de transparence et de détachement généralement attendus ici (quoique cela rappelle en fait un peu l’esthétique des quatuors français de l’entre-deux-guerres - la précision en plus), mais ça me convainc totalement: le Fauré s’y révèle d’une profondeur expressive peu commune, le Debussy et le Ravel y gagnent en densité et en rigueur discursive et structurelle (même si on peut trouver du coup le Ravel un peu chiche en coloris.)

Vraiment les versions auxquelles je reviens le plus souvent depuis leur parution (même si je conserve mes versions de découverte des Debussy/Ravel, les Italiano et les LaSalle, très complémentaires.)



Après les Français fin- ou début-de-siècle, j’entame à présent un tour chez les décadents germaniques avec:


• ZEMLINSKY: Quatuors à cordes nº1 en la majeur, op. 4¹ et nº2, op. 15²
Quatuor Schoenberg: Janeke van der Meer, Wim de Jong (violons), Henk Guittart (alto), Viola de Hoog (violoncelle)
Renswoude, XII.1993¹; Amsterdam, VI & VII.2000¹
Chandos
Le 2ᵉ Quatuor est décidément un des sommets absolus de l’esthétique «décadente»; le 1ᵉ, post-brahmsien paraît du coup un peu pâle. Voir ici.

Je compte poursuivre la semaine prochaine avec des réécoutes (Schoeck, Schmidt, Wellesz, Korngold, Schoenberg 2 et les Webern sans numéro d’opus) et une découverte (Toch.)

Comme prévu, donc, du décadent germanique, cette semaine:


• ZEMLINSKY: Quatuor à cordes nº3, op. 19 (1924)¹. 2 Mouvements pour quatuor à cordes (1927)²
Quatuor Schoenberg: Janeke van der Meer, Wim de Jong (violons), Henk Guittart (alto), Viola de Hoog (violoncelle)
Amsterdam, I.2001¹; Renswoude, II.1994²
Chandos
Le 3ᵉ est quand même bien un chef-d’œuvre (même si de façon moins évidente que le 2ᵉ) et les deux Mouvements de 1927 sont eux aussi deux pépites. Voir ici.


• WELLESZ: Quatuor à cordes n°3, op. 25 (1918)
Artis-Quartett Wien: Peter Schuhmayer (violon I), Johannes Meissl (violon II), Herbert Kefer (alto), Othmar Müller (violoncelle)
Wyastone Leys, XII.2005
Nimbus
Encore un sommet à réévaluer. Voir ici.


• SCHMIDT: Quatuor à cordes en la majeur (1925)
Franz Schubert Quartett, Wien: Florian Zwiauer, Helge Rosenkranz (violons), Hartmut Pascher (alto), Vincent Stadlmair (violoncelle)
Wyastone Leys, IV.1995
Nimbus
Une très, très belle œuvre - pas forcément spectaculaire ni facile à promouvoir, mais qui me touche énormément. Voir ici.


• TOCH: Quatuor à cordes nº6 en la mineur, op. 12 (1905)
Quatuor Verdi: Susanne Rabenschlag, Peter Stein (violons), Karin Wolf (alto), Didier Poskin (violoncelle)
Cologne-Rondorf, IV & XII.2000
CPO
Une découverte - et une authentique pépite! L’œuvre est assez longue, extrêmement riche et très singulière. C’est en effet une œuvre d’un postromantisme ample, presque à classer du côté des «décadents», n’était précisément ce qui fait sa singularité, à savoir son inscription très forte dans la tradition viennoise: l’inspiration mélodique, les coupes métriques, et même l’atmosphère globale, qui a quelque chose de chaleureux, semblent vraiment procéder de Schubert voire de Haydn; mais ce modèle schuberto-haydnien est, non pas subverti (parce qu’on sent aucune distance ironique) mais comme surchargé (dans un sens non-péjoratif) par des modulations aux harmonies généreusement postromantiques et parfois assez audacieuses, à la limite de la dissonance, et amplifié par des développement «tuilés» très expansifs (un peu à la Mahler, mutatis mutandis).

Une œuvre vraiment riche, belle et d’une vraie singularité - on en retire vraiment beaucoup de plaisir à l’écoute. Lecture remarquablement ardente du Quatuor Verdi (et en plus, la prise de son CPO, vraiment détaillée, un peu sèche mais aussi très proche, fait du bien quand on sort du halo de réverbération Chandos ou Nimbus.)

En complément, le 12ᵉ Quatuor, bien plus tardif et que je n’ai écouté que d’une oreille distraite, m’a fait moins d’effet (ça sonne comme du Schoenberg-Hindemith assez formel, avec des éléments archaïsants plus «citationnels» que «germinatifs.»)

Bizarrement, il n’y a pas de fil Toch sur le forum; si quelqu’un qui connaît ce compositeur mieux que moi voulait s’en charger... (Il me semble que tod avait dit récemment beaucoup de bien d’une de ses symphonies, et je suis certain que claudeyaacov doit avoir pas mal de choses à en dire.)

@ Benedictus

Grande période de quatuors en ce moment dirait-on !?

Bonnal s'inspire du folklore basque, en de belles lignes mélodiques et des modulations post-debussystes. Les mouvements vifs sont liens de sève et contrastent avec des mouvements menus intériorisés où se décèle l'inspiration religieuse de Bonnal, compositeur d'orgue et de Poèmes franciscains sur des textes de Francis James.

Le deuxième est mon préféré, plus condensé, en trois mouvements structurés autour d'une ample méditation qui m'évoque le sanctus du Requiem de Fauré.

Les Debussy sont assez idéaux dans cette musique

Cette semaine, toujours dans la Vienne décadente (si j’étais Mélo, je vous ferais un bandeau avec des Klimt):

• SCHOENBERG: Quatuor à cordes nº2 en fa dièse mineur, op. 10 (1907-08)


- Susan Narucki (soprano), Quatuor Schoenberg: Janeke van der Meer, Wim de Jong (violons), Henk Guittart (alto), Viola de Hoog (violoncelle)
Utrecht, III.1999
Chandos


- Margaret Price (soprano), Quatuor LaSalle: Walter Levin (violon I), Henry Meyer (violon II), Peter Kamnitzer (alto), Jack Kirstein (violoncelle)
Munich, VII.1969
DG

• WEBERN: Mouvement lent pour quatuor à cordes (1905). Quatuor à cordes (1905)


- Quatuor Schoenberg: Janeke van der Meer, Wim de Jong (violons), Henk Guittart (alto), Viola de Hoog (violoncelle)
Amsterdam, I & II.2001
Chandos


- Quartetto Italiano: Paolo Borciani (violon I), Elisa Pegreffi (violon II), Piero Farulli (alto), Franco Rossi (violoncelle)
La Tour de Peilz, VI.1970
Philips

Les chefs-d’œuvre postromantiques de l’École de Vienne. Le Quatuor Schoenberg fait vraiment de très, très belles choses, mais je préfère néanmoins les versions plus anciennes des LaSalle ou des Italiano, qui de manière très différente donnent plus nettement à saisir ces œuvres, je trouve. Voir ici pour Schoenberg et là pour Webern.


• KORNGOLD: Quatuors à cordes n°1, op. 16 (1924) et n°2, op. 26 (1934)
Quatuor Aron: Ludwig Müller, Barna Kobori (violons), Georg Hamann (alto), Christophe Pantillon (violoncelle)
Vienne, I, VII & XII.2007
CPO
Je m’habitue à cette écriture touffue dans sa complexité harmonique et facilement digressive - et à sa paradoxale bonne humeur... Voir ici.


La semaine prochaine: Schoeck, et je m’attaquerai peut-être au romatisme post-Schumann.

Karl Amadeus Hartmann

Quatuor N°1 (1934)

Vogler Quartett Berlin

Tim Vogler & Frank Reinecke: violon
Stefan Fehlandt: alto
Stephan Forck: vioncelle

Excellent !

Benedictus étant dans une période de quatuors, je me permets de bousculer son approche thématique en lui proposant, si ce n'est déjà fait, de s'essayer aux quatuors de Wilhelm Stenhammar, compositeur suédois qui en a composé six entre 1894 et 1916 (un septième sans numéro d'opus aurait été retrouvé mais je ne le connais pas). J'y pense parce que Benedictus était dans la phase germanique décadente du début de siècle et que Stenhammar est lui à l'opposé de cette esthétique, préférant poursuivre sur le langage romantique des dernier Schubert.

Personnellement je place même les quatuors de Stenhammar au même niveau d'excellence que les trois derniers de Schubert, particulièrement les n°3 et 4 même si l'ensemble est admirable. Il y a une recherche technique qui ne sacrifie jamais la part mélodique, le tout dans une belle tension romantique. Je réécoute justement l'adagio du sixième quatuor en écrivant ceci, et j'aime beaucoup la façon dont la lente progression fait émerger une belle mélodie mélancolique au milieu du mouvement.

Ça se trouve par le Stenhammar Quartet (justement) chez Bis ou par le Oslo String Quartet chez CPO (mais uniquement du 3 au 6).

Il y a aussi des versions de divers quatuors chez Caprice. Benedictus connaît, on est quelques enthousiastes dans le coin.

C'est effectivement d'une richesse remarquable, avec une forme romantique standard, mais enrichie d'harmonies subtiles, et d'une virtuosité quasiment inaccessible (les scherzos !). Effectivement les 3 et 4, avec des qualités très complémentaires, sont particulièrement (j'ose le mot) géniaux. Du très, très grand quatuor postromantique.

Oui en effet, je suis passé par le topic Stenhammar entre-temps et j'ai retrouvé des échanges entre toi et Benedictus.
Mais ça vaut le coup de faire une piqûre de rappel, ça me semble complètement oublié comme corpus.

Il y a parfois des choses toutes simples qui me font vraiment chavirer. Dans le premier mouvement du troisième, un motif simple de gamme ascendante est initié par l'alto, repris par le premier violon, puis par le second, avant que le premier violon lance une nouvelle mélodie plus dans les aigus, suivi par les trois autres instruments qui jouent un ostinato identique, et là, le violoncelle joue parfois une simple note en pizzicato qui rompt la monotonie de l'ostinato, ça apporte une couleur supplémentaire à l'accompagnement de la mélodie.
Je m'excuse des balbutiements de cette analyse, mais ces quatuors m'ont tellement marqué que j'avais même fait l'effort d'ouvrir la partition du troisième.

J'aime beaucoup l'utilisation que Stenhammar fait de toutes les possibilités des cordes, il y a des jeux sur les aigus, du pizzicato, des cordes "frappées", mais sans jamais que le recours à ces façons plus modernes de jouer l'instrument ne contredise son langage romantique, cette alliance de la virtuosité et de l'intime chère à ses prédécesseurs.
(oui, toute cette beauté me rend lyrique)

Oui, c'est vraiment ça, des jeux d'écho, de forme très traditionnels, mais tellement léchés, et au service de cette veine mélodique, de cette qualité de climats !

Pour moi, sans hésiter parmi les plus beaux quatuors jamais écrits – entre Mendelssohn et lui, il n'y a pas eu beaucoup de compositeurs de cette trempe pour la formation !

C'est prévu dans le cadre d'une thématique Les Quatuors suédois de la nuit semaine (avec aussi F. Berwald - T. Rangström - K. Atterberg - J. Fernström et L.-E. Larsson si j'arrive à mettre la main sur ce dernier dessus d'ici là.)

DavidLeMarrec a écrit:

– entre Mendelssohn et lui, il n'y a pas eu beaucoup de compositeurs de cette trempe pour la formation !

Euh... quand même... Vu que je l'utilise en ce moment, j'ai ta liste sous les yeux, et entre Mendelssohn et Stenhammar, il y a quand même quelques compositeurs de quatuors étoilés CSS ©: Schumann, Borodine, Saint-Saëns, Gernsheim, Bruch, Dvořák, Herzogenberg, Debussy, d'Albert, Nielsen, Lekeu et Zemlinsky!

Benedictus a écrit:

C'est prévu dans le cadre d'une thématique Les Quatuors suédois de la nuit semaine (avec aussi F. Berwald - T. Rangström - K. Atterberg - J. Fernström et L.-E. Larsson si j'arrive à mettre la main sur ce dernier dessus d'ici là.)

Ce serait bien, parce que c'est d'assez loin le meilleur de la liste (enfin, toi tu trouveras ça trop gentil, parce que c'est le ressort principal de cette musique). J'aurais cru que tu irais plutôt vers Arne Nordheim, Bo Linde et Daniel Börtz, qui ont sans doute plus à te dire.

Citation :

Euh... quand même... Vu que je l'utilise en ce moment, j'ai ta liste sous les yeux, et entre Mendelssohn et Stenhammar, il y a quand même quelques compositeurs de quatuors étoilés CSS : Schumann, Borodine, Saint-Saëns, Gernsheim, Bruch, Dvořák, Herzogenberg, Debussy, d'Albert, Nielsen, Lekeu et Zemlinsky!

D'accord, d'accord, j'ai été un peu hyperbolique.

Mais ça outrepasse à mon avis quand même la plupart de ceux-là (même les d'Albert et Nielsen que j'adore, dans un genre assez comparable, me semblent moins complètement au cordeau). Évidemment, Debussy, Lekeu ou Zemlinsky, c'est totalement différent, difficile de comparer.

DavidLeMarrec a écrit:

J'aurais cru que tu irais plutôt vers Arne Nordheim, Bo Linde et Daniel Börtz, qui ont sans doute plus à te dire.

Pas pu mettre la main dessus. (Mais de toute manière, même dans l'atonalisme , les Suédois ne sont jamais très méchants, si? Je veux dire: bien moins que dans leurs polars neurasthéniques-crapoteux-politisés.)

Non, jamais méchant (même si Nordheim a un côté spectral – au sens non musical – poisseux bien sympa) ; mais ça a plus de probabilités de te plaire que du postromantisme de surcroît gentil, ou même un peu terne.

S'il vous plait, MM&M. Prosopopus, LeMarrec et Benedictus,
Rangez bien cette sémillante discussion dans sa bonne case Stenhammar !
 Moi, j'en ferai mon miel.
Mais d'autres peuvent en être éclairés.

D'ailleurs, comment doit-on prononcer "Stenhammar" ?

Cette semaine, Brahms et ses contemporains - et que de très bonnes choses:


• BRUCH: Quatuors à cordes nº1 en ut mineur, op. 9 (1858-59) et nº2 en mi majeur, op. 10 (1860)
Quatuor ISOS: Isabelle van Keulen (violon I), Katharine Gowers (violon II), Vladimir Mendelssohn (alto), Imke Frank (violoncelle)
Wuppertal, I.1997
Koch-Schwann
Une révélation! Ces deux magnifiques quatuors de jeunesse sont des chefs-d’œuvres méconnus du romantisme allemand. Voir ici.


• BRAHMS: Quatuors à cordes nº1 en ut mineur et nº2 en la mineur, op. 51 (1873)
Quatuor Belcea: Corina Belcea (violon I), Axel Schacher (violon II), Krysztof Chorzelski (alto), Antoine Lederlin (violoncelle)
Snape, XI.2014
Alpha
Grâce à la lecture inventive et intense des Belcea, je suis enfin entré dans ces deux quatuors! Voir ici.


• GERNSHEIM: Quatuor à cordes en la mineur, op. 31 (1875)
Quatuor Mandelring: Sebastian Schmidt, Nanette Schmidt (violons), Michael Scheitzbach (alto), Bernhard Schmidt (violoncelle)
Birkwiller, IV.1999
Audite
Un magnifique quatuor, ample et dense, à la charnière entre le romantisme tardif et le postromantisme proprement dit. Voir ici.

La semaine prochaine, je continuerai dans cette voie-là (Brahms 3, Herzogenberg) et tâcherai de réécouter les Schoeck et le Weingartner que je n’ai pas eu le temps d’écouter cette semaine.

Ah, et puis je me rends compte que j'avais oublié de reporter ceci, la semaine dernière:

En Playlist, Benedictus a écrit:

Toujours du quatuor, mais en mode arnaud bellemontagne-compatible, aujourd’hui:


• VILLA-LOBOS: Quatuor à cordes nº1 (1915)
Quatuor Bessler-Reis
Rio de Janeiro, VII.1988
Le Chant du Monde
Contre toute attente, j’ai beaucoup aimé la naïveté de ce quatuor. Voir ici.

[/spoiler]
• MILHAUD: Quatuor à cordes nº1, op. 5 (1912)
Quatuor Parisii
La Chaux-de-Fonds, VI.1999
Naïve
Toujours aussi bon à la réécoute: vraiment une grande réussite du quatuor français! Voir ici.

Après avoir demandé un « top » à Iskender et Benedictus, je me lance en proposant une sélection de merveilles.

(Bien sûr j'ai exclu les évidences Haydn 76-3, Mozart 14, Beethoven 8, Schubert 13-14, Mendelssohn 6, Debussy, Chosta 8…)

¶ Czerny – Quatuor en mi mineur (ou ré mineur, les deux sont géniaux)
¶ Gernsheim – Quatuor Op.31
¶ d'Albert – Quatuor n°1
¶ Nielsen – Quatuor Op.5
¶ Lekeu – Molto adagio sempre cantante doloroso
¶ Stenhammar –  Quatuor n°3
¶ Suk – Quatuor 1 (ou 2)
¶ Respighi – Quatuor en ré mineur
¶ Miaskovski – Quatuor n°4
¶ Schoeck – Op.38
¶ Toch – Quatuor n°6
¶ Milhaud – Quatuor n°1
¶ Ginastera – Quatuor n°1
¶ Larsson – Intima Miniatyrer
¶ L. Kirchner – Quatuor n°1
¶ Kurtág – Quatuor n°1 (ou Officium breve)
¶ Linde – Op.9
¶ Börtz – Quatuor n°3

(par ordre de naissance des compositeurs)

Difficile de répondre comme ça, d'autant que c'est quand même un répertoire: 1. que je fréquente énormément (j'ai d'ailleurs pas mal contribué à ce fil...); 2. où les chefs-d'œuvre canoniques abondent; 3. où il y a beaucoup d'œuvres pas forcément très courues qui me touchent énormément, mais de façon très diverse.

(En plus, nous en aurions beaucoup en commun, et j'aurais par ailleurs l'impression de n'offrir par ailleurs qu'une sorte de caricature de mes dadas.)

DavidLeMarrec a écrit:

Après avoir demandé un « top » à Iskender et Benedictus, je me lance en proposant une sélection de merveilles.

Je l'avais faite il y quelques années, c'est page 6 . Mais ça mériterait une mise à jour, j'ai fait quelques découvertes hors des sentiers battus depuis.